Dek's epische Final Predator: Badlands Fight was oorspronkelijk heel anders, onthult VFX-team: "Dit moet een groter moment zijn"
Waarschuwing: SPOILERS liggen in het verschiet voor Predator: Badlands!Dek's reis om zichzelf te bewijzen resulteerde in het meest emotionele gevecht ooit Roofdier: Badlands en dat einde zag er bijna heel anders uit. Het nieuwste optreden van Dan Trachtenberg in de sciencefictionfranchise draaide om de allereerste Yautja-hoofdrolspeler Dek die naar de gevaarlijkste planeet in de melkweg Genna gaat om een jacht uit te voeren in een poging om te bewijzen dat hij meer is dan alleen de onderduiker van zijn stam.
Na hulp te hebben gekregen van Weyland-Yutani-synth Thia om van de planeet te ontsnappen Roofdier: Badlands ' einde ziet haar Dek en het wezen dat ze Bud hebben genoemd teruggaan naar Yautja Prime met een verzoek aan Dek's vader Njohrr om hem zijn verhulapparaat te geven nadat hij een trofee heeft teruggebracht. Nadat hij opnieuw werd geweigerd door zijn vader, doodt Dek zowel de lijfwachten van Njohrr als Njohrr zelf, waarbij hij een zandstorm van zijn schip gebruikt om zijn eigen vorm van verhulling te helpen creëren.
Ondanks dat het een episch einde oplevert aan de strijd waarin Dek en Njohrr vechten Roofdier: Badlands ' Het einde speelde zich oorspronkelijk heel anders af. In een interview met SchermRant 's Grant Hermanns na de release van de film. Weta FX's VFX Supervisor Sheldon Stopsack en Animation Supervisor Karl Rapley hebben de creatie van de eindscène afgebroken waarbij de laatste onthulde dat het oorspronkelijke plan voor de reeks was ' een korte kleine samurai-impasse ' :
wanneer is kettingzaag man seizoen 2
Karl Rapley: Dek arriveert bij zijn vader, daar was een snelle uitwisseling van slagen en Dek gooit in feite wat zand van de grond waardoor vaders mantel zichtbaar wordt. Dan steken ze gewoon over. Vader draait zich om en zijn arm valt eraf. En het was gaaf!
Terwijl hij verder uitlegde, was de belangrijkste reden voor de verandering in de manier waarop de scène zich afspeelde dat ' hoe meer we de film uitwerkten, hoe meer vader de antagonist werd die aan het rijden was ' Het. De animatiesupervisor herinnerde zich dit ook Trachtenberg keek naar de reacties van het vroege testpubliek op de film en herkende ' Oh, dit moet een groter moment zijn ' en dat hij en het team ' moet hier meer een maaltijd van maken .'
Met dit in gedachten ging Weta op pad om ' maak van vader een stoere kerel, zodat Dek alle vaardigheden die hij heeft geleerd moet gebruiken 'terwijl hij vastzat aan Genna zodat hij kon' haal hem neer en ben hem te slim af .' Het prijzen van de Roofdier: Badlands stuntteam voor het hebben van ' bedacht deze geweldige stuntchoreografie waarin Dek de bewakers uitschakelt en tegen vader vecht ' dit is vervolgens veranderd in zeiden artiesten die naar Weta's studio in Wellington kwamen om te filmen op hun motion-capture-podium en ' geef [de scène] enige ruimte ' :
Karl Rapley: We speelden met de grappen van het schip en het zand, alsof de straaljagers het zand omhoog schopten en op die manier de mantel onthulden. Terwijl we dat vooraf hadden voorzien, hebben we er een aantal hele brede shots van gemaakt om het gevoel te geven dat dit westerse zonsondergangmoment was. Het was geweldig; Ik hield van die uitdaging.
Stopsack herinnerde zich verder dat hij bij dezelfde testvertoning was als Trachtenberg, waar hij de reactie van het publiek peilde en daar kon zien ' had absoluut zin om het groter te maken om de voltooiing van Dek's reis te laten zien. ' Interessant genoeg onthulde de VFX Supervisor dat het laatste gevecht was ' een redelijk late toevoeging ' aan het oeuvre van de studio dat ze het werk aan het beheren waren terwijl ze het nieuwste maakten Roofdier termijn.
Hij gaf verder toe dat er vanuit de studio bezorgdheid was over het op zich nemen van een dergelijke taak zo laat in de productie, omdat dit vaak het risico met zich meebrengt dat ' niet genoeg tijd geven om er goed uit te zien ' iets dat de meeste visuele effecten herbergt, met name WETA Zijn ' altijd heel bewust van .' Stopsack legde uit dat ze ' eerlijke gesprekken ' met filmmakers over hoeveel tijd ze nodig hebben om in een project te ' steek de juiste hoeveelheid tijd in het werk 'en ook voor filmmakers' hebben [hun] inspraak in het proces 'om te voorkomen dat films aanvoelen als' gewoon een haastklusje ' welke ' niemand is er blij mee .'
Sheldon Stopsack: De truc hier was dat het aanvankelijk was gepland als een kortere, scherpere beat en dat het praktisch op een podium werd gefilmd met set-builds. Tenminste in delen, want er was nog steeds heel veel blauw scherm, maar er was voldoende fotografie om het te aarden. Naarmate de reeks groeide, hadden we duidelijk niet het voordeel om terug naar dat podium te gaan om de ontbrekende stukken te filmen, omdat het podium niet meer bestond. We kregen eigenlijk het raadsel voorgeschoteld dat er ontzettend veel CG-opnamen in zaten die we echt wilden laten lijken. Je wilt het gevoel hebben dat je in die fysieke ruimte bent, dezelfde ruimte waar we oorspronkelijk hadden gefilmd.
Met deze ' aannemelijk ' verbinding tussen de verschillende gefilmde en vroege CG-elementen die er al waren, begon Weta met als doel dat ' het moest er gewoon goed uitzien .' Sommige van deze elementen omvatten ' een paar foto's van vader die van dichtbij uit zijn hoeve komt ' voordat het gevecht tussen hem en Dek begint in de Roofdier: Badlands conclusie en ook ' precies hetzelfde schot 'Een paar frames later wat verrassend was' allemaal digitaal .'
Ondanks dat hij het praktische gevoel van de scène intact wilde houden, onthulde Stopsack dat Weta ' vrijwel het grootste deel van de plaatfotografie weggegooid ' voor Njohrr's hoeve op Yautja Prime en in plaats daarvan hun eigen woning gebruikten. Ervoor zorgen dat het nog steeds ' consistent ' legde de VFX-supervisor uit er waren uiteindelijk maar ' een handvol opnames waarin nog steeds plaatelementen worden gebruikt ' zodat het team ' volledige controle qua lichtomstandigheden en alles wat daaraan heeft bijgedragen .'
Eén element dat volgens hem een meer ' beangstigend ' prestatie om rekening mee te houden was de zandstorm die door Dek's schip werd veroorzaakt tijdens de laatste vechtscène van de film. Omschrijft het als een ' geniaal idee ' voor het verhaal over het beïnvloeden van het verhullende effect van Njohrr en ' Dek echt de overhand geven ' Toen vroegen ze zich af hoe ze het voor elkaar moesten krijgen aanvankelijk benaderen met ' conservatieve ideeën over hoe we op safe kunnen spelen ':
Sheldon Stopsack: Mensen hebben artistieke meningen en geven aantekeningen. We overwogen om iets meer aan de achterkant te doen met volumetrische VDB's en de compositieruimte en dat soort dingen. Dat was het oorspronkelijke idee, alleen maar om onszelf te beschermen. Maar toen we daaraan begonnen te werken, deed een van onze FX-artiesten een absoluut opmerkelijke proof of concept, die er zo ruig, vies, wild en energiek uitzag. Het was als 'Oké, dit ziet er absoluut schitterend uit. We moeten dit doen. Wij gaan ons ervoor inzetten.'
Met hun inzet voor een ‘ zeer ingewikkelde aanpak ' naar hoe de zandstorm eruit zou zien in de scène die het Weta-team maakte ' aangepaste simulaties per opname ' gebruik makend van volumetrische effecten zodat ' alles werd plausibel samen weergegeven .' Hij nodigde kijkers zelfs uit om de scène waarin hij zich bevond opnieuw van dichtbij te bekijken ' je ziet de lichtschommelingen op Dek en Vader 'Tijdens de zandstorm waarvan hij zei ' waren we niet een beetje vals aan het spelen in comp 'maar in plaats daarvan een' fysiek plausibele benadering .'
Ondanks hun aanvankelijke idee om conservatiever te gaan met het uiterlijk van de strijd onthulde Stopsack dat Trachtenberg niet alleen ' omarmd ' hun werk op het toneel maar moedigde hen zelfs aan om ' maak [de zandstorm] dichter en vuiler ' ontdekte dat hij niet veel interesse had om Dek en zijn vader daadwerkelijk in het gevecht te zien:
Sheldon Stopsack: Het is leuk omdat het ons fotografisch gezien ongelooflijk veel voldoening geeft. Het is een esthetiek waarvoor ik Dan bewonder omdat er mensen zijn die vaak zeggen: 'Ik wil mijn hoofdrolspeler en antagonist zien. Ik wil de duidelijkheid zien. Ik moet het gevecht zien.' En Dan zei: 'Nee, ik wil ze niet zien. Ik wil gewoon silhouetten zien. Ik wil gewoon helemaal ingaan op de rotzooi.'
Tot Rapley's eerste punt in het gesprek Roofdier: Badlands Het eindigende gevecht tussen Dek en Njohrr toont de internationalisering van eerstgenoemde van zijn ervaringen in de film. Het meest opvallende is zijn gebruik van de omgeving tijdens het gevecht zowel door zand in het gezicht van zijn vader te gooien als door de zandstorm zelf, maar ook door gebruik te maken van enkele van zijn Genna-overlevingsvaardigheden.
Maar zelfs meer dan alleen maar uit zijn tijd putten uit de zogenaamde ‘ dood planeet ' Het laatste gevecht tussen Dek en zijn vader markeert ook een goed einde van zijn verhaal Njohrr vermoordde grotendeels zoals hij zijn broer Kwei vermoordde aan het begin van de film. Nadat hij na zijn overwinning ook met succes het verhulapparaat van zijn vader had opgeëist het plagen van Roofdier: Badlands ' mid-creditscène Door Dek tegen zijn moeder en haar stam te plaatsen, kon hij zijn ervaringen blijven samenvoegen voor een unieke vechtstijl.
Wat de daadwerkelijke creatie van de scène zelf betreft, is het misschien niet zo'n grote verrassing als de oorspronkelijke visie van Trachtenberg Roofdier: Badlands ' Het einde was meer een eenvoudig samoeraigevecht, aangezien hij dat was komt er net vanaf Roofdier: moordenaar der moordenaars die met name een heel hoofdstuk had gewijd aan een samoeraikarakter uit het begin van de 17e eeuw. Maar zoals blijkt uit elke aflevering zorgt hij ervoor dat Trachtenberg niet alleen duidelijk luistert naar de reacties van het publiek om het einde opnieuw vorm te geven, maar ook naar zijn eigen werk kijkt om iets nieuws te brengen voor franchisefans.
Duik zeker eens in enkele van onze andere Roofdier: Badlands dekking met:
- Ons Roofdier: Badlands Beoordeling
- Onze gids op Hoe Roofdier: Badlands verbindt met de Vreemdeling franchise
- Dan Trachtenberg teasing wat is het volgende voor de Roofdier franchise na Badlands
- Dan Trachtenberg over hoe hij werd geïnspireerd door Star Wars ' C-3PO en R2-D2 voor de film
- Dan Trachtenberg op het verlaten van een Tarantino-achtig Roofdier film die zich afspeelt in de Tweede Wereldoorlog
- Dan Trachtenberg revealing welke origineel Roofdier karakter dat hij terug wil brengen
- Dan Trachtenberg op de stiekeme Vreemdere dingen cameo binnen Badlands
- Dan Trachtenberg explaining Hoe Badlands doorbreekt de planeetgebaseerde trend van de franchise
- Dan Trachtenberg explaining waarom er geen menselijke karakters in voorkomen Roofdier: Badlands
- Elle Fanning en Dimitrius Schuster-Koloamatangi onthullen het verrassende praktische niveau achter de film
