De reünie van Gandalf en Frodo mist het punt van Lord Of The Rings

In het moderne fandom is uitbreiding meestal het doel, waarbij geliefde verhalen eindeloos worden uitgebreid naar filmische universums en spin-offs. Dat instinct is nooit echt van toepassing geweest De Heer van de ringen . De trilogie van Peter Jackson, een bewerking van J.R.R. Tolkien levert met eerbied een emotioneel bevredigende saga. Het is een van de weinige epische fantasieverhalen die ontegenzeggelijk compleet aanvoelden.

spinnenvers 3

Ondanks die duidelijkheid gaat Warner Bros. vooruit met die van 2027 The Lord of the Rings: De jacht op Gollum . De terugkeer van Andy Serki als regisseur en hoofdrolspeler zorgt voor geloofwaardigheid, net als de belofte van bekende gezichten in de cast. Toch brengt het project het ongemakkelijke gevoel met zich mee dat het najagen van bedrijfsnostalgie in plaats van noodzaak Middle-earth terug naar de bioscoop drijft.

Recent plaagt dat Elijah Wood en Sir Ian McKellen keren terug vergroot de bezorgdheid alleen maar. Het benadrukken van bekende reünies suggereert dat Warner Bros. verkeerd begrijpt wat de reünies maakt LotR trilogie blijven bestaan: de thema's terughoudendheid en de bereidheid om Middle-earth te laten eindigen zonder vervolgaas of buitensporige franchise-opbouw buiten de zorgvuldig getrokken conclusie van Tolkien zoals oorspronkelijk bedoeld.

Gandalf en Frodo keren terug in de jacht op Gollum

De reünie belooft emotionele vertrouwdheid, terwijl de reikwijdte van het verhaal stilletjes wordt herzien

Er is mee geplaagd Sir Ian McKellen dat Frodo en Gandalf zullen verschijnen in The Lord of the Rings: De jacht op Gollum . Oppervlakkig gezien is dit onmiskenbaar spannend. De optredens van Wood en McKellen hielpen de emotionele kern van de trilogie te definiëren en hun terugkeer brengt het publiek onmiddellijk opnieuw in contact met de meest iconische relatie van Middle-earth.

De betrokkenheid van Gandalf is narratief zinvol. Gedurende de periode waarop De jacht op Gollem hij is actief op zoek naar Gollum en probeert de waarheid over de Ene Ring te achterhalen. Gandalf van McKellen belichaamt wijsheid die is verdiend door geduld, waardoor zijn aanwezigheid organisch aanvoelt in plaats van geforceerd binnen de gevestigde tijdlijn van Tolkien.

Frodo’s terugkeer is verrassender maar nog steeds verdedigbaar. Hoewel Frodo in deze periode grotendeels beschut was in de Gouw, vertegenwoordigt hij wat er op het spel staat. Zijn onschuld en onwetende band met de Ring bieden een thematisch contrast met de corruptie van Gollum en versterken de morele inzet zonder dat epische veldslagen of escalerend spektakel nodig zijn.

Het opnieuw zien van deze personages heeft een onmiskenbaar emotioneel gewicht Heer van de ringen ventilatoren. De trilogie van Peter Jackson eindigde met echte finaliteit en de kans om bekende gezichten opnieuw te zien maakt gebruik van een diepe genegenheid die in drie films is verdiend. Die genegenheid is krachtig en Warner Bros. heeft gelijk als hij de aantrekkingskracht op oude fans erkent.

Maar uit diezelfde vertrouwdheid blijkt ook dat voorzichtigheid geboden is. Gandalf en Frodo waren nooit het punt op zichzelf. Ze waren belangrijk omdat ze dienden Tolkiens grotere meditatie over macht opoffering en nederigheid. Als hun terugkeer in de eerste plaats bestaat om herkenning teweeg te brengen in plaats van om de betekenis te verdiepen, dreigt de hereniging eerder sierlijk dan essentieel te voelen.

De jacht op Gollum is een onverwacht Lord of the Rings-project

Een beperkte karakterfocus staat haaks op de uitgebreide mythologie van Tolkien

Tolkiens Middle-earth legendarium is enorm en strekt zich uit over eeuwen van oorlogen en beschavingen, zonder gebrek aan materiaal dat ambitieuze filmische aanpassingen zou kunnen ondersteunen. Tegen die achtergrond waarin een film wordt gecentreerd over de achtervolging van Gollum buiten de pagina voelt als een vreemd bescheiden keuze.

De jacht op Gollem richt zich op een relatief korte tijdsspanne tussen De Hobbit En Het gezelschap van de Ring . In de boeken worden deze gebeurtenissen grotendeels samengevat in plaats van gedramatiseerd. Om ze uit te breiden tot een speelfilmverhaal is een vindingrijkheid nodig, wat de film in een delicate positie plaatst bij de Tolkien-puristen.

Gollum is een meeslepend personage maar hij was ontworpen als een tragisch contrapunt en niet als verhalend anker. Zijn kracht ligt in mysterie en terughoudendheid in wat Tolkien eerder achterhoudt dan uitlegt. Langdurige focus dreigt die impact te verkleinen door motivaties die al goed begrepen zijn, te overbelichten.

De keuze om een ​​hele film te maken waarin de nadruk ligt op het vinden van Gollum is ook onverwacht omdat Tolkiens grootse mythische verhalen worden vermeden. Het publiek dat anticipeert op de filmische terugkeer van Middle-earth zou redelijkerwijs iets groots en episch van omvang kunnen verwachten. Een project dat zich concentreert op zo’n specifiek en smal tijdsbestek in de bredere geschiedenis van Midden-aarde loopt het risico te voelen als bindweefsel in plaats van als een echt nieuw hoofdstuk.

Dat betekent niet dat het concept voor De jacht op Gollem mist potentieel . Een gegrond, karaktergedreven verhaal binnen de film Heer van de ringen wereld zou kunnen slagen als er met zorg en tonale discipline mee wordt omgegaan. Toch onderstreept de beperktere reikwijdte een bredere zorg: is dit een narratieve leemte die noodzakelijkerwijs moet worden opgevuld met een volledige film?

The Lord Of The Rings hoeft geen Marvel-achtige franchise te zijn

De kracht van Midden-aarde ligt in eindigheid en niet in voortdurende expansie

Een van de stille angsten die eromheen hangen De jacht op Gollem is dat het een verschuiving signaleert in de richting van een franchisemodel in Marvel-stijl De Heer van de ringen gewoon niet nodig . De marketingfocus op castreturns en karakterreünies suggereert een poging om een ​​franchise te ontwikkelen die gebaseerd is op inhoud ter wille van de inhoud in plaats van op narratieve noodzaak.

De Heer van de ringen is nooit zo gebouwd. Tolkiens verhaal heeft een begin, een midden en een definitief einde. Peter Jackson eerde die structuur door een trilogie te maken die eindigt met emotionele resolutie in plaats van vervolghaken of aanhoudende plagen.

Een poging om de onderling verbonden wildgroei-misverstanden van de MCU te repliceren de aantrekkingskracht van Midden-aarde . Het Marvel-model gedijt op narratieve escalatie en spektakeljacht. Tolkiens wereld gedijt op gevolgverlies en het verstrijken van de tijd. Deze waarden zijn fundamenteel met elkaar in tegenspraak.

Het is ook belangrijk om het publiek te herkennen. De Heer van de ringen fandom omvat veel toegewijde Tolkien-loyalisten die het bronmateriaal net zo waarderen als de aanpassingen op het scherm waartoe het leidt. Voor hen zullen eindeloze spin-offs niet noodzakelijkerwijs gevierd worden.

Er is niets mis mee om een ​​meesterwerk op zichzelf te laten staan. Jackson's Heer van de ringen trilogie blijft een van de meest succesvolle prestaties op het gebied van blockbuster-films, een zeldzame combinatie van artistieke prestaties en respect voor bronmateriaal. Door het eindeloos uit te breiden wordt die erfenis niet gerespecteerd; het verdunt het.

Als Warner Bros. aandringt op voortdurende terughoudendheid is dit essentieel. Middle-earth hoeft geen contentpijplijn te worden. De kracht ervan komt voort uit het weten wanneer het verhaal afgelopen is en het vertrouwen dat het publiek die stilte zal waarderen.

De Hobbit had Warner Bros. een lesje moeten leren

Vergelijkingen met Grootheid hebben al bewezen hoe moeilijk het is om Midden-aarde opnieuw te bezoeken

Die van Peter Jackson De Heer van de ringen trilogie wordt algemeen beschouwd als een van de grootste successen van de cinema. De invloed ervan op het maken van fantasyfilms is onmetelijk en zijn reputatie is in de loop van de tijd alleen maar gegroeid. Die toejuiching vormt echter een onmogelijke maatstaf voor alles wat volgt.

Abonneer u op onze nieuwsbrief voor doordachte Midden-aarde-analyses

De Hobbit trilogie heeft dit probleem duidelijk aangetoond. Op zichzelf beschouwd bieden deze films indrukwekkende, wereldopbouwende sterke vertolkingen en momenten van waar spektakel. In een andere context zouden ze gevierd kunnen worden als opvallende fantasy-avonturen.

In plaats daarvan waren ze dat tegen veroordeeld De Heer van de ringen en onvermijdelijk te licht bevonden. De tonale inconsistenties in het verhaal en de afhankelijkheid van CGI-overdaad vielen juist op omdat de eerdere trilogie zo'n hoge standaard van samenhang en terughoudendheid stelde.

Die les had weerklank moeten vinden. Amazon's The Lord of the Rings: De ringen van macht geconfronteerd met soortgelijke uitdagingen bij elke creatieve beslissing gefilterd door vergelijkingen met de films van Jackson. Warner Bros.’ geanimeerd The Lord of the Rings: De oorlog van de Rohirrim geconfronteerd met dezelfde zware strijd.

De jacht op Gollem wordt nu geconfronteerd met die identieke realiteit. Ongeacht de bedoelingen of hoe goed het op zichzelf ook is, het zal bestaan ​​in de schaduw van een bijna perfecte trilogie. De verwachtingen zullen meedogenloos zijn en nostalgie zal elke waargenomen misstap versterken.

Hoop blijft vooral bestaan ​​door de betrokkenheid van Andy Serkis en terugkerende castleden De Heer van de ringen (een vooruitzicht dat waarschijnlijk zelfs de meest cynische fans opwindt). Toch wijst de geschiedenis op voorzichtigheid. Middle-earth heeft al laten zien dat het opnieuw bekijken van grootsheid vaak de zeldzaamheid ervan onthult. Soms is de verstandigste creatieve keuze om een ​​legende compleet te laten blijven.